Mit ihren experimentellen Arbeiten versucht sich die Münchner Installations- und Performancekünstlerin Judith Egger auf unterschiedliche Art und Weise den Funktionsprinzipien (Gesetzen/ Prinzipien - oder noch besser- Urkräften) der Natur anzunähern, diese zu beobachten und auszuloten.
Mit ihren experimentellen Arbeiten versucht sich die Münchner Installations- und Performancekünstlerin Judith Egger auf unterschiedliche Art und Weise den Funktionsprinzipien (Gesetzen/ Prinzipien - oder noch besser- Urkräften) der Natur anzunähern, diese zu beobachten und auszuloten. Stets tritt der Mensch dabei in ein Spannungsfeld aus Verbundenheit und Entfremdung von der Natur, aus innerer und äußerer Welt. I ihrer 2019 in Alicante entstandenen Videoarbeit „Transmission Waves“ versucht sich die Künstlerin durch den Aspekt des „Lauschens“ an das Element Wasser anzunähern, mit ihm eine Kommunikation aufzubauen. Sie begreift sich als Teil dieser Natur und begegnet ihr auf Augenhöhe. Ihre „Antennen“ bilden dabei an ihren eigenen Körper angebundene Angelruten, an denen Unterwassermikrofone und Schwimmer befestigt sind. Ins Meerwasser gehalten, nehmen diese die Schwingungen des Wellengangs auf und lassen uns durch die akustische Dimension (aber auch das Vibrieren der Angeln) in Beziehung mit der Natur treten. Eine ganze Weile lauschen wir dem mal tösenden, mal sanften Rauschen, bis wir wieder in die uns vertraute Geräuschwelt zurückgeholt werden.
In dieser Selbsterfahrung sind unsere menschlichen Urinstinkte ebenso zentral wie das Schärfen unserer Sinnesorgane. Diese hier erfahrbar gemachte, nicht kontrollierbare Naturkraft, ständigen Transformationsprozessen unterliegend, gilt Judith Eggers Aufmerksamkeit.
Stets tritt der Mensch dabei in ein Spannungsfeld aus Verbundenheit und Entfremdung von der Natur, aus innerer und äußerer Welt.
Press
Miguel Cereceda
Miguel Cereceda
Erika Wäcker-Babnik
Erika Wäcker-Babnik
Judith Egger: Wildnis, Wald und wir
Die Münchnerin Judith Egger untersucht, ob und wie sich in der Zivilisation Verbindungen des Menschen zum Unkontrollierbaren und Unbestimmbaren aufnehmen lassen.
Die Übereinstimmung von Ort und Ausstellung könnte nicht passender sein: Ein Kunstprojekt, das das Spannungsfeld von »Wildnis und Zivilisation« befragt, wird an der Stelle in München gezeigt, die wie keine andere im Spannungsfeld von »Unort« und »Edelmeile« liegt. Die Unterführung Maximilianstraße–Altstadtring mit dem MaximiliansForum ist ein wahrlich wilder Ort im Großstadtdschungel – ausgerechnet unter der Straße, wo sich die Zivilisation von ihrer dekadentesten Seite zeigt. Noch immer wuchert dort halbtotes Grün auf den ehemals bepflanzten Rolltreppen. In Judith Eggers Installation »Lauschen & Lauern« setzt sich das Unbehagen der unwirtlichen Untergrundpassage in einem befremdlichen Setting fort. Durch die spiegelnden Scheiben der zweigeteilten städtischen Schauräume blickt man in eine kulissenartige Inszenierung: Blattwerk, Rinde und Holzstämme deuten in der düsteren Betonbox einen Wald an. Ein Hochstand aus Brettern suggeriert das Lauern auf eine Reihe skurriler Geschehnisse, die auf improvisierten Videodisplays zu sehen sind: Da stolpert ein strohartiges Wesen durch den winterlichen Wald und tappst schließlich durch die Straßen Münchens, wo es sich im rauchenden Verkehr zurechtzufinden sucht. Ein Wilder in der Zivilisation?
In einem anderen Video, »Transmission Wood«, wandert eine Gestalt – bei allen filmischen Figuren ist es immer die Künstlerin selbst – durch das nächtliche Paris. Ihre Mission ist es, mit den letzten Zeugen der »Wildnis« in der Stadt, den Bäumen, Kontakt aufzunehmen. Dazu hat sie sich ein antennenartiges Gebilde aus Ästen umgeschnallt, mit dem sie die wenigen pflanzlichen Relikte am Straßenrand aufspürt und kontaktiert. In »Transmission Waves« wiederum sitzt die Künstlerin in den Wellen und spürt mit langen Angeln, die tentakelartig aus ihrem Kopf wachsen und an denen Mikrofone hängen, den Tönen des Meeres nach.
Der Lauschangriff auf die Stimmen der »Wildnis« – das Knistern der Bäume und das Rauschen der Wellen – werden in die Passage übertragen und mischen sich mit den Tönen der Zivilisation: dem dumpfen Verkehrslärm, der von der Kreuzung in die Unterführung dringt. Für die Botschaft, die sie mit den ziemlich schräg anmutenden performativen Aktionen transportieren möchte, greift Judith Egger (*1973) wissenschaftliche und philosophische Überlegungen zum Verhältnis von Natur und Kultur, von »Wildnis und Zivilisation« auf. Schon lange beschäftigt sich die Künstlerin mit dem Ergründen unerforschter naturhafter Phänomene. Aus einer Familie von Wissenschaftlern stammend liegt ihr das Prozesshafte und Experimentelle wie auch das Zusammenspiel von Wissenschaft und Kunst.
So befasste sie sich für ihr aktuelles Projekt mit den Theorien des Philosophen Andreas Weber, bei dem sie »die ideelle Trennung von Mensch und Umwelt, Kultur und Natur als Keim einer tiefgreifenden Entfremdung« formuliert findet. Webers Essay »Indigenialität« wurde im Rahmen der Ausstellung präsentiert und diskutiert. »Indigenialiät heißt, sich als aktiven Teil eines sinnvollen Ganzen zu verstehen und so zu handeln, dass die eigene Lebensqualität die des Ganzen steigert«, so Weber. Haben wir uns nicht schon längst von der Natur entfremdet? Wie viel Wildes ist in uns noch vorhanden? Ist uns bewusst, welche Anteile des Instinkthaften, Unergründlichen durch die Zivilisierung in uns verloren gegangen ist? Wie finden wir zu einer lebendigen, gesamtheitlichen Wahrnehmung des Existentiellen zurück? Mit ihrem Projekt »Lauschen & Lauern« schickt Judith Egger sich und die Ausstellungsbesucher auf die Pirsch. ||
Texts
Rainer Gruber
Rainer Gruber
Liebe Judith,
beeindruckend,
die Montage deiner beharrlichen, stummen
und doch fordernden Anwesenheit
in diese fremde Natur hinein, so fremd,
daß ein Gleichgewicht entsteht,
hier bist du, hier bin ich,
ein neugieriges Belecken,
nicht die Natur ist das Geheimnisvolle, sondern
du mit deinen Spinnenantennen,
die Fischerin, die sich der Netze entledigt hat, und -
kleine Schwester der Gravitationswellenhorcherin LISA -
das alicanteske Universum, nein,
nicht erforscht, zu sich selbst auflaufen läßt.
Selten habe ich ein Meer so offen, so entgegenkommend erlebt,
und das, weil du in deinem nichtswollenden Dasein
so präsent und unverrückbar du bist,
in der Ruhe deiner künstlerischen Schwellkraft angekommen,
als Parasit zum Gegenpol des Parasitären aufgelaufen.
Meine Forschungen zeigen, daß die Natur,
die die Naturwissenschaften hypostasieren,
nurmehr ein Fetisch ist,
die Physik nurmehr ein Nachzeichnen der Physiognomie eines Raumkonzepts,
das es den Physikern ermöglicht,
die Bedingung der Möglichkeit des Messens mathematisch zu kodieren.
Mathematische Strukturen des konzipierten Raumes bieten sich an,
sie als physikalische Objekte zu identifizieren;
die Invariante dieses Raumkonzepts -
das, was sich stets gleich bleibt in aller Bewegung -
im selben Atemzug identifiziert als die Wechselwirkung,
der die Objekte unterliegen und die sie uns
als physikalische Objekte erkennbar werden läßt.
4 Raumkonzepte unterschiedlicher Art konstituieren
Episteme der Physik, erzeugen die je unterschiedlichen Objekte
samt ihrer je unterschiedlichen Wechselwirkungen.
Jahrhundertelange schweißtreibende Forscherarbeit
hat diese Raumkonzepte konstituiert als Grundlage
der Herausbildung der Allgemeinen Relativitätstheorie,
der Elementarteilchentheorie, der Quantentheorie und
der klassischen Physik, mit deren kontravarianten Messgrössen
die kovarianten Variablen des jeweiligen Raumkonzepts
identifiziert werden als Voraussetzung und Krone des Erfolgs.
Es ist diese 1:1 Identifikation, die der Physik ihre
beeindruckende Potenz der Vorhersage verleiht.
Es ist die mathematische Konsistenz des Raumkonzepts,
die der resultierenden Theorie Überzeugungskraft verleiht,
und es sind die gelungenen Suchbewegungen der Experimentalphysiker,
die die Bedingung der Möglichkeit des Messens - das Raumkonzept -
ausmessen und so das Weltbild und die blendenden Erfolge der Physik
konstituieren.
Ich liebe deine Arbeit sehr,
deinen inzwischen so selbstsicheren Sprung ins Ungewisse,
das Phantastische deiner so erdgebundenen Phantasie.
Deine Angeln erscheinen mir als Zwilling der Suchbewegungen
der Experimentalphysiker im Anrauschen der Erscheinungen,
deine den Wassern entgegengesetzte selbstkonsistente Erscheinung als der
zum Objekt einer Wahrnehmung geronnene blendende Fetisch,
den die Schwellkörperforschung konstituiert,
nicht unähnlich der ihrer Tätigkeit unbewußten physikalischen Theorie.
Und so umarme ich dich, in großer Zuneigung
und gespannt auf deine weiteren Eskapaden in Niemandsland!
Rainer
